康斯太勃尔《水闸》

与透纳的风景画相比，康斯太勃尔似乎更注重细节而透纳更注重光影。看透纳的画时常会让人想到CG概念画。事实上，关于空气透视的渲染法正是印象派画家从透纳那里学来的。对于印象派画家们来说，他们也认为透纳是他们的导师。

再回到康斯太勃尔的风景画。与低地国家的风景画家们不同，康斯太勃尔的风景画里人物还是起到相当大的作用的。在欣赏西方风景画时，我们应该先有这样的一个概念，即无论人物在画里显得多么渺小，但一旦他们出现在画中，必然会吸引我们的目光。正是这一点，被许多风景画家拿来作为视线引导的利器。康斯太勃尔自然也不例外。

对于《水闸》这幅风景画，我们大致可以这样来欣赏。

画面下部的水闸整体包括河道与堤岸可以看作一个部分，远处的平原及林木直到地平线为另一部分。天空也是一部分。正好把画面分割为大致的三个部分。

前景处，依靠人物，包括开闸的人以及闸门另一边的人，再远处是船上的人。导引着我们目光的流转，恰好形成了一个简略的S形。船上人们的头顶是一棵大树，它避免了我们的目光在阅看船上人物后脱离画面又把我们带回了天空，从而望向远景。

即便我们的视线不走云彩那面，目光在近处大树之后一定会走向远景中与大树呈对角线构图的远树。进一步地，我们发现中景到远景实际也是一个变形了的S形，从而让我们的目光最终落在地平线上那座建筑。尽管它在画中不那么显眼，但它的存在使得画面的深度得到了平衡。我们在方寸之间获得了一个广大的空间优美的风景。